第一百九十八章 演员自我修养
“你们是无法想象肌肉痉挛和身体紧张可以给艺术创作过程带来多大害处的。当这些痉挛和紧张在人们的发音器官内形成时就算是那些天生有着一副好嗓子的人声音都会开始变得嘶哑甚至丧失说话的能力。
当演员的腿处于紧张状态时他就会像麻痹患者一样走路;如果双臂紧张就会像冻僵了一样变成木棍抬起时跟道口的木栏杆完全一样。这样的紧张以及它们所引起的后果也经常会出现在演员后背、脖子和肩膀上。在任何情况下这些痉挛和紧张都会丑化演员和于扰他们的表演。
不过最坏的情况就是这种紧张发生在脸上它会让人的脸扭曲变形使表情变得麻木、呆板。那时眼睛就会突出来痉挛的肌肉会让脸表现出令人讨厌的表情不符合演员当时所要表达的感情。
紧张可以出现在横膈膜和其他参与呼吸过程的肌肉中破坏这些过程的正常运作呼吸产生困难。所有这些状况必然会对演员的体验、体验的外在表现以及演员的一般自我感觉产生不好的影响。
在创作之前为了不让肌肉束缚行为的自由应该让它处于平常的状态。如果我们做不到这一点那么我们在舞台上时就会表现得像我的艺术生涯一书中所描述的那样。在这本书里写道：因为紧张演员会紧握拳头将手指深深地攥进掌心中或者会钩紧脚趾把全身的重量都压在上面。”
斯坦尼斯拉夫斯基演员自我修养
午后的阳光照洒着韦克斯福德艺术学校的校前草地还在休息时间有三三两两的学生在散步、玩耍或聊天。
叶惟坐在邻近校区边缘的一棵茂盛橡树下入神地看着手中的书关于肌肉松弛的部分。
因为一来就入读十年级在表演基础理论课程上他有落下一些的为此自觉地补课。
理论这东西好像不懂也没关系凭着经验就可以做好但往往就只能那样了不思进取的演员吃完了青春饭自然就消失不见也许当过明星偶像却是一辈子的小演员。如果有学习理论萃取前人的想法、站在巨人的肩膀上视野则会越发的开阔就能发现问题并找到解决问题的方法。
他表演起来经常就算也显得稚嫩生涩很多的表演痕迹演恶搞喜剧还能勉强地过关演正剧就格格不入了。
除了是因为技巧不足、对表演的感知缺乏也是因为基础修养的浅薄好像如何松驰和控制肌肉他做得很不够只有做好这一方面才可能有成熟的表演。
不懂表演的人不知道这有多么重要这又有多么困难。“身体是自己的”这是句谎言试试做个左边脸上扬、右边脸下降的呈形的表情？未经过训练的人定然会两边脸的肌肉颤抖个不停根本做不了。
这就是为什么普通人演员就算创建了角色、投入了巨大情感也表演生硬给人一种很假的感觉这就是肌肉的控制。
表演是一种超越真实的真实要控制就先要松驰不只是脸部而是全身的每一块肌肉。要松驰又得先发现明显的高度肌肉紧张容易发现一个微小的连出现在什么地方都无法立刻感受的紧张就难找到了非常困难。
那种时刻就这样明明知道演得不好却不知道怎么可以演好找不出问题更不要谈解决。
导演是帮助演员们完成这些工作的人所以为什么一个懂表演的导演会是更好的导演这只是其中一个方面而已。
但说到底没有人比自己更清楚自己的表演状态伟大的导演也不能让一个小演员变得伟大伟大的演员只能因自己而伟大。
“嗯”叶惟一边看书一边思考又看了一页后放下书躺到草地上按照书上说的训练方法做起练习他放松着自己的身体默默观察着每一块肌肉的状况让它们放松、再放松
还好在这方面他不是只菜鸟跟运动训练是一样道理的他有放松和运用肌肉的经验。
透过大树的枝叶缝隙望着湛蓝的天空渐渐的全身松了下来只是还有一处地方隐隐的绷紧横膈膜？胸口？是心脏。
今天是9月14号两个月了。
青春的两个月是多么宝贵。
眼前闪现过那张没有模糊半点的脸庞他微微闭上眼睛集中心思想象起一只猫蜷缩睡着的样子然后模仿起它的睡姿。
这对梅丽尔特里普来说大概像12的数学题对他却不是轻松的事情肌肉有动作肌肉不能紧张任何一块都不能
观察发现哪块肌肉紧张了就去消除它的紧张然而像打土拨鼠机一般成功消除了一块就发现有第二块、第三块的出现他直面着所有的哪怕最微小的变化努力让身体达到一个在运用但整体放松的状态。
寻找、确定、消除、另一边确定消除又有
过了一阵叶惟把自己弄得有些晕了正如书上说的他开始分不清楚哪块肌肉是哪块好像鼻子长到了肚子上像脖子跟脚踝连在一起甚至意识都在模糊不清一股困意涌上心头。
该死不就是表演吗我才不会被难倒
“看妮娜看那边你那个怪胎邻居寄宿生”
“啊？是的是他。”
“他看上去好痛苦不会是吃了什么有毒的野草中毒了吧？”
妮娜一听顿时大惊缩成那样的看着像虽然已经对尤尼克彻底心灰意冷了在这种时候她还是急忙奔过去又见他身边有一本什么演员自我修养脸上没什么痛苦的神情他突然睁开眼睛嘿的一声。
她翻翻白眼走回去跟走来的几个朋友说：“他没事在做某种表演练习而已。”
“是吗中午也不休息真努力。”
对这话妮娜是认同的努力也许是尤尼克做人方面唯一的优点了他去爱静阁亲戚家住的时候怎样不清楚他住在她家的时候总是努力得过头很少出去玩电视就看周日那部幼稚剧其余时间几乎都在看书、训画画什么的。
他似乎很懂画画经常拿着一本古怪的画薄画好像是在画漫画一种兴趣爱好。
她从房间的窗可以看到的他每晚忙活到103准时入睡第二天66准时起床生活单调睡得挺多。
因为在那一次之后就不一起晨运了她不知道怎么回事他的足球水平真是进步神速今天早上他在树林踢她无意兼悄悄的看了一会这呆子要么本来就是个足球高手要么是个足球天才。
他的脚法简直校队那些人也就那样吧不过足球不是乒乓是团队比赛怎么就是个胆小鬼娘娘腔书呆子呢。
“我来了多伦多有一场秀要出来饮一杯吗？”
“噢我想去你这么明媚动人的女生我怎么能拒绝？但我忙不开又要做家庭作业又要工作甜心抱歉。
“哦好的这几天有空就打给我。”
夜色笼罩着多伦多简雅的小房间里叶惟放下手机继续埋头书桌上的绘画工作打来的是个之前在纽约时装周认识的女模特十八还是十九岁？他都不记得她的年龄和名字了都怪那天有好些模特跟他交换了号码。
有些东西不同就是不同了做朋友可以别的暂时没什么兴趣。
而且真的要忙工作跟美术部门的第一次创作会议月底就要进行他要准备好会议足够用的概念图像场景插画、重要画面关键帧和分镜图。
场景插画是些空镜头的绘制展现内景、外景的面貌要求这对于所有需要搭景的超现实影片都十分重要;关键帧则是采取故事最重要的节点用精细的光影加以描绘它通常不是正常的分镜画面的尺寸作用在于展示用以拉投资、各种游说以及向剧组人员们提供精确的画画气氛和影片风格最后不一定会那么拍出来。
事实上这些工作可以由别人来做一般是这样的雇请一个或多个原画家画出一些概念草图再由导演决定要不要起用哪一份草图起用之后导演再向画家细说自己的想法和要求画家再把草图高度渲染为原画提供给美术组、摄制组使用。
谢谢了我自己来
叶惟握着铅笔在画纸上画动倒不是为了省钱既然自己有这个能力想要什么效果、风格、基调自己画最清楚。
但这次确实不同于天使之舞和婚期将至就算他是一个控制狂他也要跟美术指导一起工作以后有些分镜是要一起确定的精细的故事板要由分镜师团队来做或者不做。
因为故事板黑白还不是彩色对一个低成本现实题材项目来说既不是很重要也有点奢侈了。
我就要奢侈。叶惟想这是自己真正的长片处女作那么艰难和幸运才得到机会没有理由不做到最多最好
相比表演这些工作对他就顺手得太多了充满着激情和灵光。
铅笔在画出一道道线条尽自己所学尽自己所能他画着一张张的草图又细细地渲染
“这堂表演训练课我们来玩一个游戏叫做木偶游戏。”
时间渐渐过去第2届多伦多国际电影节落幕了到了九月份的下旬。
韦克斯福德学校大楼里一层的一个表演室里地板上正坐着二十多个的学生围成了一圈站在中间的白人女老师罗谢尔正笑说着什么。
木偶游戏结合了想象的形体的伸展、控制和放松形态姿态的变化与肌肉的必要紧张和心理感觉形体状态与发声的关系等练习有着多个训练项目是肌肉松驰与控制的中阶基础训
罗谢尔老师一边亲身做着示范一边说道：“现在大家先站起来放松你们的肩膀两手自然地下垂双脚分开与肩膀同宽颈椎与腰椎自然地平直站立身体放松眼睛自然地闭合面部放松嘴巴微张下巴放松。”
周围的学生们都在跟着口令去做但不是每个人都能做到全身放松一张张青葱脸庞上也更多是不自然越去留意就越紧张。
叶惟没有经过这段时间以来的努力训练不表演只是站着的话他可以轻易地让自己进入全身放松的状态。看看四周的众人虽然直接读十年级和经常请假他想自己也没有怎么落下嘛。
“现在想象自己的头顶、手肘、手腕、指尖、膝盖、脚踝都有一根线被我提在手里头部的感觉就像是个放在你脖子上的气球很轻很轻飘飘然的好了吗？”
罗谢尔老师微笑地环顾着学生们抬起着双手手指摆动道：“我是个木偶师你们看我的手势听我的指示而动作。”
学生们纷纷点头应好突然这时候原本放松地站在那里的顾游好像发羊癫一样全身抽动起来双手双脚乱动个不停。
众人顿时都错愕的望着他就连罗谢尔老师都怔住随即有男生也有女生都笑了出声：“哈哈”、“他在做什么？”、“顾？”
老师的手停住叶惟也停下了罗谢尔老师若有明悟右手微微地举起叶惟的右手立即一下被扯起来般抬高老师又作势拉拉面部叶惟的脸庞立即被扯动起来尽管还不能完全自如地控制肌肉嘴角、嘴角等却都跟着线而扯动
“很棒很棒”罗谢尔老师明白了不禁大赞跟众人笑道：“看看尤尼克顾你们以为他在做什么？在我说了我是个木偶师他就已经开始表演了这太棒了。”
众人这才明白过来面面相觑目光又都看着顾游原来是这样不是他发羊癫是他们反应慢
“尤尼克谢谢你的演示接下来和大家一起听我的口令做吧。”
老师向叶惟示示意不是每个学生都是天才慢慢来。她点点手指叶惟的脑袋轻飘地点点头。老师就继续示范着说道：“那么现在大家想象自己的双手被线提起提到高过头顶双臂慢慢伸直”
学生们照着口令举起着双手形态动作最像一个木偶的人还是叶惟。
罗谢尔老师走来走去帮助那些有着多余紧张的学生寻找和排除她走了一圈在叶惟那只看了几眼赞说很好就走开了。
天才？叶惟更喜欢一句话一分耕耘一分收获。