第二百六十章 真实才是杀人刀
“阿童木，你要帮我回去过去看看，看看过去的历史到底发生了什么事情。”天马博士非常严肃的对着阿童木说道。
而电影从这里开始，从最开始的轻松日常的基调，开始慢慢变成了略带一丝严肃向的节奏。
这种通过美与丑的对比，以及前期轻松8日常后期紧张严肃的节奏型在后时空后世的电影中属于常！
见的一种节奏型。
比较常见的就是后世好莱坞拍摄的各种超英电影，基本上都是这个节奏。但是能玩好这个节奏的导演不多，大多数导演和公司只能套版做程式化套路来用。
但是就算是程式化套路，其实还是有很多观众喜欢的。因为他们玩这套玩成了一个工业化流水线操作。电影工业化也许会有匠气，也许会套路，但能保证一个基本的下限，并且产量很高。 李锐重整上影等各大电影制片厂后，就开始推行历史上之中的鞍钢宪法，并且尝试加速电影产业工业化的发展。
先保下限，在提高上限。先生产足够满足人民群众精神需求的文艺作品，免得老百姓的精神需求得不到满足，最后反而转头被敌人占了便宜。
而这部阿童木电影，还有1954年中国准备拍摄的大量电影都在进行这样的尝试。
当然，现场的观众们并不知道这些事情。他们只是看着电影有些入迷。因为天马博士制造出了一台时光机器，可以让阿童木回到过去的节点，这一段李锐又是让人做了三渲二的技术。
其实整部阿童木电影里面采用三渲二技术的镜头并不多，但是就这么少少的用一点，却有一种在菜里点入盐和味精的重要性。
尤其是阿童木启动时间机器穿越时空隧道的时候，那种光效和特效根本就不是用手绘能画出来的东西。
手绘有手绘擅长的东西，但让手绘师画AE粒子特效，不如直接让画师自杀好了。
对于现在的观众来说，动画里加入这些特效和三渲二简直就和神迹一样。从视觉特效来说，完全颠覆了他们之前对动画对电影的一切认知。
“哇~”
“哇哦！
”
这…… .这画面是怎么做出来的？我以为只有中苏合拍的那部《赡养人类》已经是视觉效奇观了。为什么动画电影都能这么厉害啊！”大河三川已经完全被吸引住了。
而手冢治虫也在电影上映的时候又专门跑去电影院的大荧幕再看一遍自己的动画电影。不管看几次，他都为中国制作电影的技术力深深折服。 “太厉害了，太厉害了！”
电影院里[斯巴拉西]的声音此起彼伏。没办法，因为大家真的没见过嘛。
而且伴随着阿童木的时空穿越，他在时空通道里也看着周围的景色不断的变换。 手家治虫出版阿童木的世界是设定为2030年近未来的世界，在这个世界里，大家的日子都过的很好。
这算是非常吸引人的一点，因为现在的日本社会对底层民众来说可说不上好。工厂里一天工作十二个小时是常态，而生活却很差。
工人们一般只能带些黑豆杂粮米饭或者是水煮红薯当主食。而下饭的菜一般是一些腌萝卜，就是后世日本寿司手卷里经常出现的大根（腌萝 卜）。或者是腌酸梅。
之所以用这种很酸（梅子）的东西当下饭菜就是要用它的酸来刺激味觉，才能让人把饭吃下去。
那种在路边喝小酒吃炸串（天妇罗）的生活对现在大多数底层老百姓来说简直是一种可望而不可及的存在。
而在手家治虫所描绘的近未来的阿童木世界里，家家户户都能吃上牛排，可以有很多的水果蔬菜，大米饭吃到饱。家家户户都住在高级且充满科技的公寓里，孩子们都穿着体面的衣服在学校读书。
大人们的工作即便是辛苦也是有个人尊严的。
手冢治虫给苦难时代的人们描绘了一个近乎于他们理想中天堂一样的生活。 这也是他的漫画在日本很受欢迎的一点。 因为生活太苦了，大家想要吃点甜只能从文艺作品里面找了。就像是美国大萧条时期卖的最好的永远是文艺作品。大家把午饭钱剩下了买杂志、漫画、小说。
但是当阿童木从2030年，那个繁荣富庶和平的时代穿越时空，来到天马博士所说的造成未来混乱的节点，1960年的东京，那些近未来的繁华全都不在。
入目所见，只有贫困和混乱。 “这里是东京湾？ "阿童木震撼的看着眼前的场景，东京湾的港口内停泊这着外国军舰，虽然没有特意绘制军旗和国家，但是光是看军舰的样子和水手们的穿着，所有人都明白他们是谁。
而在阿童木所能看见的更远的地方，破败的房屋下孩童们兴奋的抓着一条在海边发现的死鱼，他们升起火准备将它烤了吃了。
衣着暴露的女子站在东京湾码头两侧，当有外国士兵过来时，她们就抛起媚眼。 乞丐们跪在大街上向往来的人磕头讨钱讨饭。
捉襟见肘的人们躲得远远的，生怕被乞丐的穷给感染了自己一样。偶尔有几个外国大兵或穿着西装的人用一种高高在上的怜悯甩下几枚铜板，这都会引得乞丐疯狂的对其磕头致谢。 “谢谢大人！谢谢大人！谢谢大人！大人万岁！”乞丐高声的叫嚷着。
而相比于那些衣衫褴褛的普通人，穿着整齐的阿童木显然看起来就像是一个富 贵人家的小少爷。
当即就有几个乞丐围了上来。 “小少爷，可怜可怜我们，给点钱吧。
“我们已经好几天没吃饭了。”
“可怜可怜我们吧。”
来自未来富裕时代的阿童木从来没有经历过这样的事情，他根本不知道该怎么应付这些乞丐。
明明有着十万马力的力量，但是却被乞丐围着毫无办法。
阿童木只能不断的说：“可是，我没有钱啊。”
“可怜可怜我们吧，小少爷。”
“可怜我们吧。” 乞丐围的越来越多了，其中不少人眼中泛着恶意的目光。看着细皮嫩肉（并不）的阿童木，他们心中已经有了很多邪恶的想法，现在这个时候这样的小孩子时很值钱的。
当然，他们并不知道眼前的小孩子是个什么样的怪物。
不过还没等他们发力，也没等到阿童木发力呢。一个非常有威严的女声响起： "够了！你们一群大男人，每天在这里讨钱难道还不嫌弃丢人吗？难道还要把最后一点做人的资格都要丢掉吗？”
顺着声音，镜头转了过去，那是一名看起来样貌美丽且颇有气势的女子。看起来二十到三+的模样，一副不好惹的姿态。
一群围着阿童木的乞丐看见女人后，他们低声交谈着。
是黑瞳樱……
“她可不好惹啊。” "算了吧，算了吧。还是留着命吧。
在乞丐们在一阵悉悉索索的声音之中全都开溜了。只留下阿童木和那个名叫黑瞳樱的女子。
黑瞳樱看着阿童木：“小鬼，这里可不是你这样的小少爷该来的地方。你还是快点回家去吧，你家大人应该等急了。他们应该再找你了。”
阿童木看着转身就要走的黑瞳樱，他说道：“姐姐。 “嗯？” “姐姐，今年是几几年？这里是哪里啊？” “哈啊？ "黑瞳樱只觉得阿童木是不是脑子坏了：“1960年，东京。我说小少爷，你是不是脑子坏了？你大人呢？”
阿童木摇摇头。
黑瞳樱看着远处一直偷偷望着这边的乞丐团伙，她不耐烦道：“啧，你真是个麻烦。跟着我，先离开这里。我帮你找家人。”
"好的，谢谢姐姐！”阿童木跟着黑瞳樱一路走，一路上他就像个好奇宝宝一样，一 .直在向黑瞳樱问东问西。
包括为什么现在东京有外国士兵，为什么有那么多乞丐，为什么那么多人好像吃不饱穿不暖。
黑瞳樱最后被问的不耐烦了，她冲着阿童木大喊道：“你这个不知人间疾苦的少爷，爷难道只知道以为只有你生活的田园布调就是日本的全部吗？”
“我们在生活啊！在生活！如果你想要知道为什么，去问问让你能生活在田园布调或者什么高级住宅区的父母啊，问问他们到底对我们做了什么啊！”
阿童木被黑瞳樱突然的暴怒给吓到了，他不知道自己做错了什么。但是他只知道这个1960年的日本和自己在历史书上学到的日本历史不一样。
而当黑瞳樱带着阿童木穿过港口区，来到东京湾外的商业区时，一副巨型海报映入眼帘，阿童木的眼睛瞬间瞪大颤抖。 只见在一栋七层高的大楼。上悬挂着一副几乎和大楼一 样大的巨幅海报。
海报上画着一名身穿日本军装拿着武士刀的日本帝国军人模样的男人。他的武士刀上还沾着鲜血，而在他的旁边则是一行大字[大日本帝国的繁荣需要你]。
电影院里所有人都鸦雀无声，就连一开始认为电影幼稚的大河三川都闭嘴了，所有人都死死的盯着画面。
故事永远只能是故事，而能把人刀死的只有真实。
阿童木；革新这部电影的基调到这里终于如拨洋葱一样被拨开。
一层层伪装被拨开，只有直刺人心的真实。 巨幅海报下破败的街道，街边喝着汤水当全部食物的老百姓。低矮破败的房屋，穿行而过穿着军装的日本军人。
还有更远处，那几乎要贯穿东京天空一样的新皇居。看似科幻，实际真实。
因为所有的一切都可以在现实中找到对照的画面。
在电影院里，手冢治虫紧紧的握紧拳头，当镜头从阿童木那边开始不断拔高，一 路飞起，从街道到贫民区，再到繁华的富人区，高耸的企业大楼，一直到几乎贯穿天空的新皇居。
没有字幕，但是社会的阶级与禁锢已经用画面表现出来了。这就是手冢治虫第一次看到整个电影后激动的难以自己的原因。 中国的电影制作人们真的把自己的想法做出来了。不仅做出来了，而且超乎他想象的好。 如果说阿童木所在的近未来有多美好，那么阿童木所回到的现代就有多悲惨。只有这样强烈的反差才能激起人的不满。
为什么？ 为什么会这样？
这是所有人的问题。而现在，电影解开了这个谜题。