第九十一章 能带走花子的人
黑泽明和小林正树是日本战后极其优秀的大导演。
在另一个时空中，黑泽明的代表作有《七武士》、《影子武士》、《罗生门》、《生之欲》等等。
是日本影坛影响力最高的一位大导演。
而另一位小林正树则是日本战后著名的反战导演。
和后世日本的“日轻式反战”“口头反战”“反战败”等假反战电影不同。
小林正树拍摄的是真正的反战电影，其中以他在1959年到1961年创作的鸿篇巨制《人间的条件》为代表作。
《人间的条件》曾经引起了巨大的轰动，也是日本在六十年代经济已然好转，民众百姓已经不再为活着而痛苦时，依旧可以掀起红色运动的主要原因之一。
这两位导演算不上很好的朋友，因为小林正 树和黑泽明在创作上的风格并不一致。
对此黑泽明并没有正面回应过。不过在一次东宝的后台，黑泽明送给小林正树一个橘子。
小林正树接过黑泽明的橘子后，从此也就没有在公开评论过黑泽明了。
小林正树是一个充满激情，尤其是对底层人民充满了热情的大导演。
而黑泽明对贫民窟的关心与对权力的厌恶所表达的方式并不想小林正树一般简单直白。
不过现如今的小林正树还不是一个大导演，他现在只是大船摄影所旗下的一名助理导演。
最近刚刚以外派工作人员的身份帮助黑泽明完成了一些琐碎的拍摄工作。
而今天来这里看这场中国电影，也是小林正树发现后推荐给黑泽明的。
看完《大决战之辽沈战役》后，黑泽明久久不能平息。“小林桑，中国的军队真的这么强大吗？！”
黑泽明是没有参加过中日战争的。
他一直生活在日本，而且黑泽明极度厌恶战争和军队。
因为他的父亲是日本陆军学校的教官。
父亲从小的家庭教育让黑泽明极度厌恶日本军队。
在传统武士家庭出身，父亲还是陆军学校的教官，黑泽家的家庭教育是个什么情况可想而知。
以压抑和阴暗都不足以形容，用苦涩和压迫来形容也许更合适。在这种家庭中长大的黑泽兄弟，心里多少是有些精神创伤的。
就在十来年前，黑泽明还寄宿在哥哥黑泽丙午家的时候。
有一日回家，黑泽丙午在家中自杀。原因是工作问题，失业，但哥哥常说三十岁前就要自杀。
不然到了三十岁只会变成如父亲一样扭曲的大人。
所以不难看出黑泽明家庭对他的影响有多大。
他厌恶战争和军队，而小林正树在1941年被强制参军。
正是因为参军的经历，小林正树才会如此的反战，派出《人间的条件》这样的电影。
只不过《人间的条件》这部系列电影虽然题材很大，拍摄的手法和精心设计的情节都堪称经典。
但是其最大的问题就是不那么好看。
究其原因是小林正树用镜头语言和各种暗喻描绘了一个人间地狱的满洲国。
日本人对中国人的欺压，如行尸走肉一般被欺压的中国人。
小林正树也拍摄了关于慰安妇的片段，不过依旧是以一种隐晦的手法处理。
这种拍摄手法有一种于无声处听惊雷的恐怖，看完会让人隐隐的背脊发凉。
但是对广大知识面不高的观众来说注定是无聊的。
而小林正树之所以能拍出如此真实的电影，那就不得不说他在伪满洲国当兵的经历了。
因为参过军，小林正树更加坚定的反战。
因为他见识到了战争的残酷与日本军国主义对中国人的迫害。
《人间的条件》是日文本名，如果翻译成中文那就是《何以为人》或者《怎么样才能当一个人》。
正是因为小林正树在中国当过兵，所以他才对这部中国电影有强烈的兴趣，甚至拉着黑泽明来看。
“如果你是问国府的军队的话，他们基本上是乌合之众。只有少数将军的军队比较厉害。我看过华北治安战的战报，让人觉得麻烦的永远都是八路军。”
“大决战里的解放军就是八路军他们改编后的序列。这部电影的拍摄应该是动用了军队，里面的战术动作都是老兵才能做出来的。他们确实是精锐。”
“如果日本军队当年入侵中国时遇到的这样的军队，我们根本没有可能开辟满洲国。更不可能和中国发动全面战争。也许在登陆战的时候就已经失败了。”小林正树如此说着。
黑泽明附和道：“这样吗。”
他对战争不是很关心，他把话题拉回到电影上：“中国人拍摄的电影水平很高啊。这部《大决战》拍摄的极好。他们的拍摄手段极高啊。”
“走吧，小林桑。你请我看电影，我请你吃拉面。”“这怎么好意思。”小林正树虽然嘴上说着不好意思，但是脚步却很真实，跟着黑泽明走了。
因为小林正树现在的工资还很低，一个月不过三千日元左右。扣掉房租外，剩下的钱基本上只够勉强糊口罢了。
而黑泽明现在已经是个小有名气的导演了。
他的收入比小林正树高多了。东京的夜晚热闹又危险，因为工业化被按下暂停键。
所以现在的东京有大量的失业人口。
成年男性的失业代表着不安定的因素。
所以黑泽明虽然厌恶军队，但是他的怀里里却一直揣着一把短枪。
虽然不知道他这把子弹都没装的短枪能吓唬多少人，但至少能给他带来安全感。
两人吃拉面的地方并不是什么正经的店面，而是屋台拉面。类似于中国的地摊，屋台是一种可以推着走的小吃车。
前面有一块挡板给客人当餐桌使用，一般可以座四到五个人。大点的屋台可以一次性接待十个人。
“我要两份大碗的拉面，再来两份大块的叉烧。”黑泽明坐下后直接点菜，其实这种小摊上也没什么好点的。
就这么几样东西，全都在眼皮底下。“对了，再来一瓶啤酒两个杯子。”
“好的。”屋台里面的老板开始忙碌了起来。
不过小林正树注意到，这名老板自己刚刚见过。好像就在电影院那里。
“哎呀，你不是刚刚坐在我旁边看电影的那位老兄吗。”小林正树忍不住招呼道：“难怪你以散场就跑的这么快，原来是要出来摆摊吗？”
老板闻言后笑道：“哎呀，偷懒被发现了吗。”
黑泽明饶有趣味的看着老板：“老板，你觉得刚刚的电影好看吗？”
“大决战吗？好看，非常好看。比日本拍摄的战争片更好看。”老板连连点头：“还好我在中国的时候没有上过前线。不然碰上这种军队，可能我早就死了。”
小林正树来了兴趣：“你也当过士兵？”
“是的。1943年被分配到了华南战区蹲了两年炮楼，和坐牢没区别。两年时间，我一共只离开过炮楼六次。还经常饿的吃不上饭。”
“为什么？”
“因为炮楼外面是新四军的地盘。我们的小队长每次想要从城里运粮食去各个炮楼，都要先和新四军打好招呼。不然就会被劫。”老板无奈的说道。
“而且还要给新四军上税，不然就没有饭吃。大本营补给过来的弹药都被我们小队长倒卖给了新四军了。”
黑泽明突然说道：“你们小队长是大阪人吗？”
“额，这位客人你怎么知道的？”
“果然，只有大阪人能干出这种事情啊。做得漂亮，大阪人。”黑泽明毫无头绪的夸奖了一波大板。
弄得老板有点丈二和尚摸不着头脑。“帮我多加一份卤蛋吧。”黑泽明突然心情大好的说道。
老板点点头：“好的客人。”
小林正树则颇感兴趣的问道：“我看过华北治安战的战报，也在满洲国服役过。虽然华北的治安战打的一塌糊涂，但是华南地区在1943年已经崩坏到了这种样子吗？”
面摊老板惊讶的道：“您是前辈吗？”
“啊，我是1941年去了满洲国服役的。”
“难怪了，满洲国那边据说情况比较好。但是在1943年的华南地区，我和其他士兵只能蹲在炮楼里了。
听老兵说，找一两年的时候，他们三不五时还回去下乡抓鸡来吃。但是后面他们就不敢出炮楼了。”
黑泽明好奇的问：“为什么？”
“因为会被新四军、武工队、赤卫队、县大队、区小队、民兵预备役围起来打。”
面摊老板无奈的说道：“我丝毫不明白军部的人发动这场战争是为什么。让我去中国战场坐牢吗？”
“我所在的联队根本就没有发起过一次正规的进攻。每次要和新四军开战前，联队长都会先和新四军汇报。他们会让开防区，我们去假装围剿他们。等我们走了，他们又重新占领。”
“我感觉我们日本军队存在的意义只是为了让新四军收税，然后卖武器弹药给他们。”
“而且我去到中国什么坏事也没做过啊，就只是蹲大牢一样的在炮楼里蹲了两年而已，连枪都没开过，不知道为什么中国人恨我们恨的死死的。我有一次放假在县城里差点被人打死。”
说到这里面摊老板气愤的说道：“军部发动这场战争毫无意义。因为我出去打仗，我母亲还在1944年老家饿死了。”
黑泽明和小林正树面面相觑。
黑泽明皱眉道：“不应该啊，我记得战争年代有一笔专门的税款是用来支付给战士家属的，确保他们日常生活补贴的。这笔税我也交过，我亲自处理的，记得很清楚啊。”
面摊老板看着黑泽明：“也许客人您确实交过，但是我家是没有领到过。据说我母亲死的时候只有七十斤重了。
上门收税的官员明明看见我母亲已经饿的没有力气起床。但还是把家里最后一袋豆子扛走了。”
黑泽明默默对老板点点头，他说不出什么了。
小林正树道：“是啊，我家也没有领到过这笔补贴。但是我听说我部队里几个有家纹的家伙，他们每个月家里都有一大笔补贴。有菊花家纹的……”
“小林桑！”黑泽明皱眉打断小林正树的危险发言：“你怎么还没喝酒就醉了呢？”
小林正树猛然一惊，四周看了看发现没有其他人，但是他依旧冷汗直流。
面摊老板也装聋作哑，假装没有听到小林正树的话。
他反而扯开话题说到：“我曾经在中国的战场上问过我们小队长，我们存在的意义是什么。”
“我们小队长说，我们存在的意义大概就是为了防止国府军队抢占地盘。好在战败后把地盘交给新四军，而不是被人类公敌蒋总统拿走。那个开闸淹死了几百几千万中国人的恶魔。”
从一个日本退伍士兵的嘴里说出这样的话有些可笑，有些荒诞，但是却又那么的合适。
“至少我听说，新四军地盘下面的农民都有自己的耕地，可以吃饱饭。而不是和国统区的农民一样，到处都被饿死。”
因为面摊的老板是个被困在炮楼里两年的守备士兵，所以这顿夜宵吃的变的很有意思。
小林正树和那个面摊老板都一致认为，日本的战争毫无意义。
小林正树在中国见证了中国人民的苦难。
而面摊老板则经历了自己在前线打仗，自己的母亲在老家被饿死的经历。
这一切都刺激着黑泽明，让他越发的想要做些什么。他回到家中，将一本基本上完成创作的剑戟片剧本丢到一旁，他拿起稿纸准备写些什么。
但是他刚落笔，一段回忆就涌上心头。
那是他十几岁时寄宿在哥哥家时的画面。
那时候哥哥家住在一排长屋中的一间。
那里是东京的贫民区，住的都是贫穷的工人。他们大多生活窘迫。当时自己喜欢一个名叫花子的女生，自己偷偷观察着她。
自己发现她被后母虐待，她的后母只要心情一不顺就会虐待她。
那天她的后母把她绑柱子上抽了两鞭子，然后才出门。等到她回来解开花子的捆绑，那可能需要七八个小时之后了。
自己翻墙进入她家，为她解开了绳索。但是得到的不是她的感激，而是怒斥。
“你为什么要帮我解开绳索？”
“你知不知道母亲回来看见我没有被绑在柱子上，她会更生气的打我？！”
“你为什么要做这种无用的事情？”
“你带我离开这里吧，去哪里都好，求求你了……”黑泽明突然眼眶里充满泪水。
他最终没有能拯救花子。
因为他也无处可去……他只记得花子被后母凌虐的惨叫。还有花子看着自己那愤恨的眼神。
“如果没有解救他人的能力，那么最好的办法就只有保持现状了。”黑泽明放下笔：“有的时候也许什么都不做才是最好的选择。”
不过黑泽明放下的笔在过了一段时间后又提了起来，甚至和小林正树一起开始创作。
以小林正树在满洲国的经历，以及那位面摊老板的经历为基准。黑泽明决心创作一部新的电影。
而激发黑泽明不顾一切，抱着【就算是受伤、死亡。但也想要完成这部电影】的想法的是一部让无数日本人唤起共情的电影。
一部现如今还在日本存在，甚至越演越烈。
但是在中国却已经逐渐走向灭亡的职业——妓女。日本现如今有大量的女性因为各种原因从事风俗行业，尤其是和驻日美军进行钱色交易。
其实很多日本人是很厌恶这种事情的。
虽然后世中文互联网上有大量段子调侃，说日本女人找驻日美军是为了改善大和民族的基因，是全日本都志愿的云云。
但实际上狭小的岛国是个封闭且排外的民族。
如果不是没有办法，他们是无法接受这一切的。
而唤起他们共情的则是中国拍摄的一部关于妓女改造的电影。
在这部电影中，黑泽明突然意识到“也许能带走花子的人出现了”。